SYSTÈMES D'ÉCRITURE

Il existe des systèmes d’écriture qui transmettent bien plus que d’autres. Toutes les écritures ne jouent pas dans la même ligue : certaines compressent une densité d’idées en un seul signe, quand d’autres se contentent d’aligner des sons. Notre alphabet occidental est pratique, rapide, efficace — mais il reste pauvre pour coder, à lui seul, des couches de concepts, d’images et de relations.

Prenons un exemple classique venu de la sinographie : le caractère chinois 王 (wáng, qui signifie « roi »). Dans une lecture traditionnelle, on y voit — Ciel, Humain, Terre — unis par un axe central. Ce n’est pas seulement un mot : c’est un schéma du monde en miniature, une thèse visuelle sur la fonction du « roi » comme trait d’union. Un seul signe, plusieurs niveaux d’information. On peut nommer ces trois plans ainsi : 天 — le Ciel, 人 — l’Humain, 地 — la Terre, et 王 (wáng) le roi, indique l’unification de ces plans par l'axe.

Projeter cette idée vers notre terrain de recherche, c’est imaginer une écriture « exotique » où chaque motif encode — comme un caractère logographique — plusieurs couches d’information : géométrie, rythme, orientation, emplacement, contexte. C’est exactement mon hypothèse pour certains crop circles : des signes qui superposent des niveaux — mathématiques, astronomiques, géodésiques et symboliques — en une seule empreinte lisible depuis le ciel.

Dans cette optique, lire un grand motif n’a rien d’instantané. Il faut du temps, des comparaisons, des cycles, parfois des décennies. Comme pour le caractère 王, que l’on croit « simple » jusqu’au jour où l’on perçoit le schéma qu’il porte, un crop circle ne livre sa logique qu’à celles et ceux qui acceptent d’emboîter les niveaux : la forme, le lieu, la date, l’angle solaire, l’écho avec d’autres figures.

Ce n’est pas seulement de la décoration champêtre ni du land art : c’est aussi une écriture. Cette écriture peut même avoir besoin de l’asymétrie — celle-là même qui autrefois permettait de classer trop vite un motif dans la catégorie « fait à la planche ». Au regard des années nécessaires pour appréhender un motif d’origine non identifiée, ça fait réfléchir.

En revanche, traquer un message ou des concepts « cachés » dans une œuvre de faussaire demande, à mon avis, beaucoup moins de temps. Il est une chose que les faussaires ont décidément du mal à faire : deviner les événements futurs, loin… très très loin.

À suivre...

Anne L.