SYSTÈME D'ÉCRITURE

SYSTÈMES D'ÉCRITURE

Il existe des systèmes d’écriture qui transmettent bien plus que d’autres. Toutes les écritures ne jouent pas dans la même ligue : certaines compressent une densité d’idées en un seul signe, quand d’autres se contentent d’aligner des sons. Notre alphabet occidental est pratique, rapide, efficace — mais il reste pauvre pour coder, à lui seul, des couches de concepts, d’images et de relations.

Prenons un exemple classique en sinographie : le caractère chinois 王 (wáng, « roi »). Dans une lecture traditionnelle, on y voit trois traits horizontaux — Ciel, Humain, Terre — reliés par un axe vertical. Ce n’est pas seulement un mot : c’est un schéma du monde en miniature, une thèse visuelle sur la fonction du « roi » comme trait d’union. Un seul signe, plusieurs niveaux d’information.

Maintenant, projetons cette idée vers un terrain qui nous occupe vraiment : imaginons une écriture « exotique » où chaque motif encode — comme un hanzi (caractère chinois logographique) — plusieurs couches d’information : géométrie, rythme, orientation, emplacement, contexte. C’est exactement mon hypothèse pour certains crop circles (pas tous) : des signes qui superposent des niveaux — mathématiques, astronomiques, géodésiques et symboliques — en une seule empreinte lisible depuis le ciel.

Dans cette optique, lire un grand motif n’a rien d’instantané. Il faut du temps, des comparaisons, des cycles. Quelques décennies, parfois. Comme pour le caractère 王, que l’on croit « simple » jusqu’au jour où l’on voit le schéma qu’il porte, un crop circle ne livre sa logique qu’à celles et ceux qui acceptent d’emboîter les niveaux : la forme, le lieu, la date, l’angle solaire, l’écho avec d’autres figures. Ce n’est pas forcément de la décoration champêtre ni du land art à tous les coups : c’est aussi une écriture. Une écriture qui, d’ailleurs, peut avoir besoin de l’asymétrie — vous savez, cette asymétrie qui permettait jadis de classer un crop circle en quelques secondes dans la catégorie « fait à la planche », comme Galaxy, par exemple. Au regard des années qu’il faut pour appréhender un motif d’origine non identifiée, ça laisse songeur.
En revanche, traquer un message ou des concepts « cachés » dans une œuvre de faussaire demande, à mon avis, beaucoup, beaucoup moins de temps. Il est une chose que les faussaires ont décidément du mal à faire : deviner les événements futurs, loin... très très loin.

À suivre...

Anne L.